直接切入重點 :
對位就是把和絃拆開
對位就是把和絃拆開
對位就是把和絃拆開
很多人看到對位法滿滿的規則就崩潰
很多人看到對和聲學又是滿滿的規則就再崩潰一次...
可能很多人覺得，為什麼要記那麼多規則，為什麼不能平行八度平行五度 ?
其實學對位和聲，需要稍微了解一下前因後果，或是一些歷史發展的東西。
(網路蒐圖)
關於平行八度，需要先說明一下所謂聲部 (或是聲部定義) 是指甚麼。
就是各自獨立的旋律線條
就是各自獨立的旋律線條
就是各自獨立的旋律線條
聽起來有點像線性代數(一門在理工科很抽象的數學課)
簡單來說，就是各自走各自，沒有主從關係的... 好像還是不夠白話
那這樣說
這樣就是兩條不獨立的旋律線條，他們只聽到一個旋律，也就是和聲來看總共只有一聲部，沒有任何和聲效果。
所以平行八部不是不好聽，而是只算一個聲部，所以四聲部寫作與其說禁止平行八度，不如說，寫了平行八度，就只剩三聲部。
而對位法就是要求各自獨立的線條，所以到底是在講對位還是和聲四聲部? 所以才說是一體兩面的東西，和聲四聲部任選兩聲部，都應該是要要好的對位，各自獨立的意思。
所以平行五度也是相同原因，更精確說是平行完全五度 (perfect) 。
如果有興趣去搜尋奧干農... OK 點到為止。
語彙，爵士、古典的異同
這邊有稍微提到對位跟和聲是一體兩面。
也就是說，所有會造成聲部不夠獨立的做法，都會被和聲四聲部寫作禁止。
入門講完啦~
所以你其實是可以去分析巴哈的和弦，去看平均律第一首，是不難的和弦分解，而且每一聲部都是獨立的聲部，沒有平行五度沒有平行八度，沒有隱伏沒有一堆有的沒的
(網路蒐圖)
對位就是把和絃拆開
對位就是把和絃拆開
對位就是把和絃拆開
很多人看到對位法滿滿的規則就崩潰
很多人看到對和聲學又是滿滿的規則就再崩潰一次...
可能很多人覺得，為什麼要記那麼多規則，為什麼不能平行八度平行五度 ?
其實學對位和聲，需要稍微了解一下前因後果，或是一些歷史發展的東西。
(網路蒐圖)
關於平行八度，需要先說明一下所謂聲部 (或是聲部定義) 是指甚麼。
就是各自獨立的旋律線條
就是各自獨立的旋律線條
就是各自獨立的旋律線條
聽起來有點像線性代數(一門在理工科很抽象的數學課)
簡單來說，就是各自走各自，沒有主從關係的... 好像還是不夠白話
那這樣說
這樣就是兩條不獨立的旋律線條，他們只聽到一個旋律，也就是和聲來看總共只有一聲部，沒有任何和聲效果。
所以平行八部不是不好聽，而是只算一個聲部，所以四聲部寫作與其說禁止平行八度，不如說，寫了平行八度，就只剩三聲部。
而對位法就是要求各自獨立的線條，所以到底是在講對位還是和聲四聲部? 所以才說是一體兩面的東西，和聲四聲部任選兩聲部，都應該是要要好的對位，各自獨立的意思。
所以平行五度也是相同原因，更精確說是平行完全五度 (perfect) 。
如果有興趣去搜尋奧干農... OK 點到為止。
語彙，爵士、古典的異同
這邊有稍微提到對位跟和聲是一體兩面。
也就是說，所有會造成聲部不夠獨立的做法，都會被和聲四聲部寫作禁止。
入門講完啦~
所以你其實是可以去分析巴哈的和弦，去看平均律第一首，是不難的和弦分解，而且每一聲部都是獨立的聲部，沒有平行五度沒有平行八度，沒有隱伏沒有一堆有的沒的
(網路蒐圖)
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