就是A A B C，一小節一句，或是兩小節一句。
簡單說明就是起承轉合的概念，兩個A A 就是句子很像 (有時甚至一模一樣)而B 通常會跟前面A 元素上有點對比，C就...... 隨便一個句子XD 通常這樣寫法，而通常不會在一級上寫C，第四小節是一級的話，通常已經結束段落。
(是的，和弦進行會影響分句方式 !! )
有一個小咩嘎 (眉角)，這種寫法上，非常容易見到 B 的動機會變密集，怎說咧，直接看第一個譜例
莫札特輪旋曲K.485
剛開始的AA 就是很久之前講過的 I-V | V-I 對稱結構，古典時期非常多這種的格式，去翻翻莫札特鋼琴奏鳴曲就知道。
甚至蕭邦也有承襲這種結構。
複習 :
和聲節奏介紹(二) 陰性終止VS陽性終止and 半終止
仔細看我畫的分句，橘橘紅橘，就是AABC
A是兩個小節構成一句，兩個A對稱 (或是文學上說對偶)應該很容易看出來，然後看B，我用兩個紅線畫，就是這兩小節的動機是長一樣。這就是我說的B的動機會變密。
(補充 : C 是在一個大的 V 級上，中間有個一級，其實是裝飾用，在相對於V ，是弱拍，在古典和聲上講法，我會說這裡是 V區。改成 A7 - D/A - A7 也是可以，變成持續低音)
來看流行歌。(其實這篇主要是要講流行歌阿XD 但你就會發現這是一種很人體工學的方式，所以古典樂就會在用)
王詩安 <愛存在>
可以研究一下分句，跟莫札特那首是一樣，前面兩句是兩小節構成 (不過要小心有shift的現象，可以去找來聽，邊聽邊看歌詞可能比較好畫分句)
來看四小節格式的
謝震廷 <燈光>
第三句是兩拍兩拍長一樣的，有shift的現象。Shift簡單說就是每句本來要從小節第一拍開始，但可能都往前一拍開始，流行歌常這樣做，往前兩拍也很常見。
主歌也是可以這樣做
魏如萱 <晚安晚安>
很明顯，也是兩小節為一句 (而這樣有時候A的兩小節也會是相似的動機)
其他參考歌單 (自己要抓到底是副歌AABC還是主歌AABC，或是主副都有)
周杰倫 大笨鐘 聽爸爸的話 藉口 (周杰倫有一堆...)
林俊傑 學不會
吳听徹 我是壞人
畢書盡 轉身之後
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等
所以去研究分句方式，其實是蠻好玩的，可以發現非常多種的做法，以後再慢慢介紹一些。
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