有沒有破解煩人的各種變化屬七對應音階的方式?

這個標題也寫得很煩人，像是可以直接寫成 "如何破解變化屬七對應音階"，或是乾脆寫 "破解變化屬七對應音階" (甚至可以更短)。這樣你就知道，有時候我們常常不小心把事情複雜化了，存在各種升降記號的tension 就是一個例子。光是常見的屬七和絃，學院派(爵士學校)的講法就有以下音階 :



1.                                                                              2.

3.                                                                              4.                       

               5.


















以上音階從1.~5.各別是 : 
Mixolydian
Mixolydian #4 (Lydian b7)
Mixolydian b6
Altered Scale
Half Whole Diminished Scale
HmP5↓(Phrygian Dominant)
Dominant Bebop Scale
Mixolydian b9
Whole Tone Scale 
開始背一年，就跟背英文單字一樣，然後就會彈爵士了。但你只會發現一件事，背完了不會用，還是不會彈，而且很可能什麼時候用哪個音階也不知道。

事實上，這就是非常典型的，把事情弄複雜。大概我有真的去記(名稱與音階音)的只有Altered Scale 跟 Half Whole Diminished Scale。而老實講，Dominant Bebop Scale、Mixolydian b6、Mixolydian b9，在古典樂就出現了。

複習 : 

語彙，爵士、古典的異同

然後看上上上篇

蕭邦的#9 與 b9

Altered Scale 的前半段也發現了(然後整句是所謂的 HmP5↓，請忘掉這個像外星語的縮寫，然後仔細看旋律到底是怎麼跑的)。所以重點在 : 好聽的旋律到底是如何構成。

Mixolydian b6請翻巴哈平均律上冊第二首前奏曲。

有一句很乾淨的 C D E F G Ab Bb 旋律。

所以重點是了解這些升降引申音的原理，而不是去"背誦"這些音階，請忘掉這些表，如果懂了背後的意義，就自然背起來了。而所謂的意義，就是和絃前後的連接關係，例如，如果我發現是在小調的環境，那b9 就是理所當然會出現的。

請看看第一行Ab7的那一小節，蕭邦同時有b9還有還原6。
古典音樂概念

很多人以為學爵士是先記很多音階，再來使用才會有味道，就造就一種學爵士是不是要記很多音階的問題，但事實上不是這樣，我很多篇都在寫古典爵士語彙的異同，就是要把重點放在建構好聽旋律，而不是"音階"。