和聲節奏介紹(四點五) 卡農和絃變化型 (上) ( 影)

最原始的卡農是 |C   |G   |Am   |Em   |F   |C   |F   |G(7)    |

(相關資料可以找到很多)

流行樂則是會使用轉位，讓Bass可以順著下去。

|C   |G/B   |Am   |Em/G  ||F   |C/E   |F   |G7    |

然後還會添加七和絃，但不是每個聲音都適合，要自己斟酌，用耳朵去聽。

●基本調內變化型 (最後D7) (不添加任何voicing 配置，事實上最後的完成體是要加上的)

|C  |G/B  |Am7  |Em/G  || FM7  |C/E  |Dm7  |G7sus4  |

通常這種(比較)簡單的進行，在和絃的配置選擇上，會盡量讓上半部停著不動，在 || 處 則是音樂轉折，可以開始換配置。

G7 在流行樂通常都被改成sus4的形式。 

另兩種影片也有的常見調內變形 : 

|C  |Em7/B  |Am7  |Em/G  || FM7  |C/E  |Dm7  |G7sus4  |

|C  |G/B  |Am7  |Em/G  || FM7  |C/E  |D7    |G7sus4  |

第二小節的G 則不建議改成G7  ( G7比較是結尾式的和絃，這邊的G/B 則是"中間過度"的味道 )。

●插入2nd Dominant 

算是很常見的一種方式，Bass 為了旋律線，把G還原為原位。

|C  |G  E7/G#  |Am7  |C/G  C7/G  || FM9  |C/E  |Dm7    |Dm7/G  |

|C  |E7(#9)  |Am7  | C7/G   || FM9  |C/E  |Dm7    |Dm7/G  |

#9 請回顧之前的文章 : 

蕭邦的#9 與 b9 

Dm7/G 其實跟 G7sus4 是同個意思，只是多了9音。

●增加voicing & 調式互換  (到這步就更接近唱片聽到的聲音)

通常爵士標記上不會特別寫出引申音(因為這是樂手要自己選擇添加的)

為了清楚則是先標記出來。

|Cadd2   |Gadd2/B   |Am7   |C/G  ||C/F   |Cadd2/E   |Dm9   |FM7/G    |

可以注意到流行樂常常有 C大三和絃放在Bass F上面，是一個蠻現代的聲音。IIm-V7處則是常常共用上面聲部。

|Cadd2   |Gadd2/B   |Em/A   |C/G  ||C/F   |Cadd2/E   |BbM9   |FM7/G    |

                                                                                   (AbM9   Dm7/G)

聲音越來越"辣"後，有時可以嘗試在VIm上用IIIm疊在上面。

BbM9  跟Dm7一樣都是 S功能組別，上面聲部常常長的一樣，會讓聲音亮起來。AbM是借用c小調的bVI，t 功能組，但比VIm更想往V7，要注意維持 E-Eb-D 的旋律線條，聽起來會比較合理。